Nedostatky v seriálu

Skoro každé filmové a televizní dílo obsahuje chyby a nedostatky autorů, herců apod., tak i Třicet případů majora Zemana obsahuje velkou spoustu těchto věcí. Někdy člověk až žasne co dokázalo při natáčení uniknout a co se zapomnělo odstranit, zamaskovat, přetočit apod. V některých případech by danou situaci třeba nešlo ani jinak natočit, což se dá pochopit. Celý seriál je přeci jen rozsáhlým dílem. I když je s podivem, že pokud byl natáčen za dohledu tehdejších vysokých státních představitelů, tak přesto při předpremiérových a schvalovacích promítačkách se na to nepřišlo.

Tento přehled si neklade za cíl udělat přesný seznam všech chybiček, to by snad ani nešlo vzhledem k tomu, že snad v každém dílu nesouhlasí dobový vozový park a často se tu objeví auta, která se dostala do provozu až ve skutečné době natáčení seriálu (1974-1979) a ne tehdy, kdy se mají některé díly odehrávat. Stejná situace je třeba i u některých spotřebičů (video, televize), které tehdy ještě nemohly existovat. Dalším velkým problémem byla hra světla a stínu, resp. zobrazení denní doby, kdy se má děj odehrávat. V některých situacích je na čas a místo děje prostě kolem moc světla :-). V některých situacích byla při natáčení použita tzv. Americká noc, tedy jakýsi filtr před kamerou, který při denním natáčení tvořil pro diváka iluzi noci. V několika dílech jsou pak v odrazových plochách vidět světla od štábu, jak se odrážejí a osvětlují kameru. Často lze i vidět, jak až nepřirozeně jsou osvětleni samotní herci.

A nyní již samotný základní přehled těch nejmarkantnějších chyb a nedostatků v seriálu, které zatím byly objeveny. Dík za všechny tyhle omyly patří fanouškům, protože bylo čerpáno z poznatků starého a nového fóra, kde byly a jsou tyto nedostatky rozebírány.

Rubínové kříže – scéna, kdy si čte Mauer noviny, kde se píše o loupeži. Souhlasí pouze úvodní titulek, jinak další drobný text je již z doby natáčení a obsahuje text o tehdejším pořadu Televizní vlaštovka.

Bestie – vlak přijíždí do Trnova na třetí kolej, při odjezdu ale jede již ze druhé koleje a navíc proti návěstidle „Stůj“.

Mědirytina – nesouhlasí počty šroubků držící štítek na dveřích Hodačové alias měděnou destičku. Při detailním záběru drží jen na horních šroubcích, Zeman ale pak odstraňuje i dolní.

Křížová cesta – brašna, kterou si nese Michálek s sebou je stejná jakou měl Willy Kleiber v dílu Rubínové kříže. V detailu na ní je vidět jasně sešitá díra, kterou do ní vypáral Mauer, když ji nožem otevíral a hledal Kleiberovy peníze.

Dál pokračuje podobnost se čtvrtým dílem tehdy, když zjistíme, že u hřbitova stojí stejný pohřební vůz, kterým jezdil Kleiber.

SPZ služebního vozu památkové péče je stejná jako SPZ vozu, který opravuje Truhlář v Kvadratuře, když za ním Zeman jde.

Kleště – na nádraží přijíždí trojice Zeman, Kalina a Čadek ve voze s jinou SPZ, než ve kterém jedou při předchozím záběru.

Kostelík, kam nese položit květiny Čadek Ince na hrob se má nacházet u Karlových Varů. Stejný kostelík je vidět i při záběru v dílu Studna, když kolem projíždí autobus do Hájic, které jsou periferkou Prahy.

Konec velké šance – na konci dílu odjíždí tirák s Hacklem a Bízovou do Německa, stejný hraniční přechod je ovšem i v Pánovi ze Salcburku, tady ale Rudi stejným směrem přejíždí do Vídně.

Kvadratura ženy – asi největším nedostatkem celého seriálu je ten, který se objeví v tomto díle. Samotný režisér seriálu Jiří Sequens se objeví v odrazu zasklené skříně při závěrečné konfrontační scéně Šíp-sestry Hanouskovy.

Dál se chybně objevuje jméno vraha v závěrečných titulkách, v ději je to Šíp, v titulkách už Šmíd. Stejně tak postavy Dvorské a Skořepové, v ději jsou to sestry, v titulkách matka s dcerou.

Na začátku dílu má Pavlásek ležet v nemocnici se žlučníkem, při rozhovoru se Zemanem si ale sahá na levou stranu místo na pravou.

Pán ze Salcburku – při úvodní scéně má dojít k nehodě taxikáře, kterému do cesty vběhne srnka. V ději je ale vidět, že srnka je umělá a stojí už pěkně dlouho na silnici a čeká, až jí Šolc porazí.

Na to navazuje záběr na havarovaný vůz, při detailu je vidět, že motor z vozu jaksi zmizel a jedná se o prázdný vrak.

Při scéně v bytě u Wimmerových je v jednu chvíli vidět odraz mikrofonu člena štábu ve skleněné desce rádia, které je na skříni.

V závěrečné rvačce Zemana s Lorencem je velmi nápadně vidět, že místo Brabce byl použit dublér.

No a při podvodních záběrech záchrany Zemana z auta jsou v záběru i unikající bublinky od kyslíkových přístrojů potápěčů.

Štvanice – při scéně ve škole, kdy mluví Zeman s paní řídící, tak když zazní replika „Pravda je jen jedna“, je vidět v odrazu skleněné skříně za ním opět pohyb rukou někoho ze štábu.

Studna – ohořelý kýbl se má nacházet v domě, přitom jej ale otec sundává ze studny.

Při rozhovoru Zemana s Maštalířem v podkroví nad hostincem je v odrazu skla okenní tabule vidět nejspíše hlava člena štábu.

Při výslechu Hurycha na spáleništi je mezi trámy v pozadí vidět světlo nejspíše z baterky opět někoho ze štábu, nebo jako odraz ve skle.

No a podobné prvky v kuchyni jakou měli Brůnovi se objevují v posledním dílu seriálu, kde bydlí paní Hejná. Jde hlavně o dekoraci na zdi a světlo nad sporákem. Celkově je až vše nápadně podobně uspořádáno.

Rukojmí v Bella Vista – při rozhovoru Gajdoše s paní Štefkovou je při druhém záběru kamery vidět mezi herci mikrofon, nejspíš již mikrofonista počítal s tím, že paní Štefková má ruku tak, jako později, kdy ho již zakrývá. Přestože je mikrofon celkem dlouho a zřetelně vidět, objev tohoto nedostatku byl učiněn až teď (13.10.09).

Růže pro Zemana – nesouhlasí časová osa uplynulých dní, schůzka dle kódu v arabštině má být ve čtvrtek 25., později ale při výslechu zazní replika „co jste dělal ve středu 18.“, což v návaznosti na další dny nesouhlasí, 25. je ve středu a ne ve čtvrtek.

Sachs jede v jiném mercedesu než v tom, který pak padá ze stráně a exploduje.

Při těchto záběrech je na chviličku vidět hlava někoho ze štábu jak kontroluje pád vozidla.

Ještě před pádem vozidla lze při zpomaleném běhu děje objevit stojícího kameramana a skupinku lidí vedle sloupu u silnice, jak snímá jízdu mercedesu z jiného úhlu. Je to vidět při vrážení vozidla do stojících značek. Scénu je nutno si zpomalit, jinak je to takřka nepostřehnutelné.

Závěrečná přestřelka v Orfeovi celkově působí velmi amatérsky až komicky, počínaje explozí schovaných kapslí po zásazích pistolí a konče amatérskými hereckými výkony především v podání poručíka Ládi a do nohou zasaženého Kuffy, kdy není ani vidět krev.

A pro znalé místa natáčení je pak k pousmání scéna, kdy Merciérová s Žitným přijedou za Zemanem do rodného domku, kolem kterého se staví dálnice. Místo domku a odpočívadla jsou od sebe ve skutečnosti velmi vzdálena.